厂25就像是朋克标签的发布和NBSP;电影，策展的＆NBSP;挑战，左中心的那种电影，你的妈妈不知道要提醒你的。在他们的档案，＆NBSP;你会发现视频＆NBSP;到＆NBSP;满足您的所有新发现的味蕾，从＆NBSP;低保尖刻的喜剧偏心＆NBSP;纪录片＆NBSP;从像比尔·卡拉汉和Jay Reatard独立音乐badasses之旅的电影 - 沿这得到评论象电影，“其中一个最奇怪的电影曾经弹翠贝卡电影节。”
该目录的怪异背后的心血结晶，是马特·格雷迪，一个曾经幻灭经销商下属，谁去放弃他的日常工作??，离型膜他觉得很重要，代表性不足，＆NBSP;并成为DIY独立电影的自制供应者。因此，当Vimeo的差不多三年前推出了On Demand服务，马特是理想的考生使用我们的开放平台的一个。他释放三个那些甜蜜，怪异和奇妙的电影这个星期，所以我认为这将会是追上他约NBSP一个绝好的机会，选择和释放的标题，摇晃起来的现状，单身汉派对。希望它会给你是一个小的独立分销商从某种意义上说，怎么你也可能会能释放和销售使用Vimeo的点播自己的电影。
照片通过＆NBSP;西奥多Collat??os＆NBSP;
Vimeo的：你如何描述你的经销公司厂25的门外汉？
马特：工厂25是在2009年推出的独立电影发行公司的发行概念挑衅性的叙述和纪录片。我想打电话给公司更多的是电影/唱片，这在我的脑海里，让我扩大过去传统的经销方式的。工厂25的使命是向世界揭露下，该雷达的电影，音乐和其他珍品通过任何可能的手段。
通过马特·格雷迪和厂25
照片你基本上一人乐队（不包括实习生），它可以让你有很多的＆NBSP;在选择你发布什么项目方面的自由。因此，在呼唤你的公司厂房25只是一个门面，为您发布“马特·格雷迪的喜爱的电影”假装这是一个品牌，还是有其他方面的考虑？
是的，工厂25几乎是我伪装成一家经销公司的个人艺术项目。我在一个相当独特的情况，我有自由挑选我喜欢的释放，并很幸??运地能够释放一些自己喜欢过去六年的电影。我真的回应，并要分发这些影片往往都是相同的那些吓唬其他分销商之遥。我能承担，因为低开销一点点疯狂混合惊人的，但传统上非商业电影的风险。我很想有一个商业上的突破，但我不愿意牺牲工厂25审美来实现这一目标。
听起来是陈词滥调，但我认为策展是在媒体的当前状态的关键。“
这一周你释放三个非常著名的，但令人惊讶的不同的电影在Vimeo点播，从一个在圣诞节低调的恋情，再次，以一个局外人的艺术家的移动画像几乎没有和混乱，烧碱维泰剧臭天堂。是什么样的，这些电影的尖叫厂25，你能解释接收和分配的过程当中？
这三部电影在本周现身有大胆而独特的愿景。每个人让你的感觉。他们不是淡化平庸，这似乎是大多数电影屏幕或当前Netflix的目录。
我知道导演[查尔斯Poekel]多年来，他制作的纪录片，我曾经发表多年前被称为假的如此真实，我看到圣诞节，之后又在洛迦诺首映，但通过圣丹斯首映前一个Vimeo的链接。我结束了圣丹斯电影节之后，影片的销售代理和交谈了一会儿后，谈判，我结束了Fandor共同获取膜（Fandor具有专属订阅服务的时间的初始窗口（SVOD）的权利）。我还与圣丹斯艺术家服务工作，帮助市场和发行这部电影。这部电影是很花时间敏感[因为它]种类的圣诞影片，并有1月1日
我遇到了电影＆NBSP的制作的非官方到期日，在谢菲尔德纪录片电影节在英国，[和]最后看到几乎没有＆NBSP;通过链接了几个星期后。该主题对我说话，但我也激动与生产者和Kartemquin（制作公司，使得篮球梦和其他许多惊人的纪录片）工作。我曾与制片人打电话，能感觉到他们对项目的持续热情，并立即知道我想工作他们。该片首映去年一月，有一个成功的[获奖]节来看，我们真想把它弄出来，今年，因为我们认为它有一个机会，使一些“最好的”年终名单。我也很兴奋释放与彼得·安东的艺术精装书，[谁是]这部电影的主题。
我知道臭天堂＆NBSP的;之前，其在鹿特丹电影节首映，并最终通过观看Vimeo的电影节之后的几个星期。我的主管内森银的作品迷，他的第一部电影退出艾琳娜是一个[少数]电影我真希望我公布[已]，但没有之一。工厂25再次结束了联合收购与Fandor电影对于他们的订阅服务。
电影发行就像是狂野的西部现在。我不认为任何人能告诉什么会发生下一个“群组。
在媒体nichification，你怎么看待厂25品牌？是否有一致性，你选择电影的类型感，并且是重要的促进越来越大呢？
听起来是陈词滥调，但我认为策展是在媒体的当前状态的关键。我需要有某种本能的反应看电影的时候。它可以是朋克摇滚的九十分钟的路程能源或恐??惧和绝望下了浑浊的河水用棺材。我最喜欢的电影通常是偏振光，而所有的（我们的）版本也是如此。在一个小组在最近的节日，我心里美滋滋的，当有人说，工厂25已经确立了自己作为一个流派。我并不认为它实际上是真实的，但它是我曾经获得了最高的赞誉。
Vimeo的认为策展是关键。我们有一整个部门专门给它！因此，在“策划”您的目录，你如何大多数电影找到自己的方式到你的雷达？你直接找他们或者你看到他们在一个节日，在Vimeo安检员，或其他地方？
有一个电影的一个节日是让电影在我的雷达的最佳方式，但我最有可能会看在Vimeo电影。一个Vimeo的链接[以“稍后观看”已启用]要优于其他任何一种数字筛选，因为我用我的苹果电视，而不是我的电脑上观看电影。通过马特·格雷迪和工厂
照片25
多少电影＆NBSP;你每年释放？你是怎么得出这个数字？
一旦开始我的目标是推出10部电影一年了，[我们]一直在这样做的相当一致。我也本来想释放50％的纪录片（与去年至少有两个音乐文档），但这种情况已经改变更像80％的叙事的电影，只有20％的文档只是因为我看到更大胆的叙述，我想释放。
有什么类型的电影，你会不会公布？为什么？没有他们曾经对你做什么？
有这么多类型的电影，我不打算释放。我是最坏的人去看到一个大的动作片。爆炸，追车场面，以及战斗场面用尽我平时好睡。所以，这没有发生。我不打算发布一个简单的故事，只是因为这部电影的主角是一个电视明星 - 有很多是做分销商。工厂25很可能不会释放任何社会问题的纪录片，除非有一些艺术元素，不是因为我相信政治电影并不重要，但是，（因为）它只是不与[我们]目录适合。在回答这个问题时，我才意识到，我也有相当多避免薄膜炮（只有一个我的电影有一个发射枪），谋杀，拉拉队，抢劫，单身聚会，和爆炸。
这应该是你的新口号！
所以，释放你的非枪，杀人，啦啦队长，抢劫，爆炸系膜的时候，你怎么确定哪些策略是正确的？你有，如果你认为电影的尺寸/类型是不会成功的戏剧打掉导演的不切实际的期望？抑或是以往任何时候都相反的，如果有人不知道他们有什么？
我的目标通常是有某种在纽约的戏剧运行以及其它独立型城市。有一个星期在纽约是非常重要的，因为它给电影通过审查感知的合法性，将电影推到审查的适当数量的烂番茄新鲜米，目前对观众决定收看了巨大的影响计算在内薄膜。这就是说，有电影，我专注于数字发行，[如果]不是[影院友好]电影。
有时制片人期望可以通过一个惊人的节日运行歪斜。它有时很难发挥独立电影，如果电影很流行，起到售罄人群在音乐节。戏剧预订者常常认为这部电影的观众被窃听了他们所在城市的节日[运行]，并会把播放电影戏剧性。这是一个疯狂的事情说了，善良的一个坏消息，但真正的。
通过马特·格雷迪照片和厂25
你看不到任何趋势发生在分配的权利吗？你甚至可以猜出它会像在五年内10年，50年？
电影发行就像是狂野的西部现在。我不认为任何人能告诉什么会发生下一个。有这么多的平台雨后春笋般冒出来，有的最终会取得成功和其他人将逐渐消失。我试图像对待独立唱片店的新平台。我想获得创纪录的每家商店，因为你永远不知道他们可能有多少出售，每出售数 - 但它也帮助只是要在货架上（因此）人们看到了这张专辑，和[也许]最终会买它其他地方的未来。我认为这也适用于电影以及。
我不认为剧院是很快消失，但有赛事场次和电影制作人问答集A的确实有助于让人们去影院。人们需要一个理由去了，往往一部电影已不仅仅是一个电影，让潜在受众离开沙发。
如果有人只能眼睁睁地看着一个工厂25片又该是什么？
Frownland 囊括了工厂25。这是（我们的）第一部电影，标签存在的原因。这部电影把我吓倒了，影响了我没有像其他电影，我觉得我不得不分发。而没有办法的电影发行公司我正在为将要释放。于是，我开始了自己的公司。这部电影是仅适用于DVD，但希望[它]将在数字明年。 ＆NBSP;
通过马特·格雷迪和工厂图片25
感谢分享你的知识，马特＆NBSP！;
要查看工厂25的所有美好的不敬，请访问他们的在线电影目录。如果你正在寻找进一步的＆NBSP;介绍与NBSP;一些＆NBSP;工业伟人，＆NBSP;读了＆NBSP;我们的旧帖子＆NBSP;
